لوحة لجوستاف جيفروي للفنان بول سيزان

لوحة لجوستاف جيفروي للفنان بول سيزان:
لوحة جوستاف جيفروي هي لوحة للفنان الفرنسي ما بعد الانطباعية بول سيزان يصور جوستاف جيفروي، الروائي الفرنسي والناقد الفني المعروف بأنه أحد أوائل مؤرخي الانطباعية. في مارس 1894، كتب جيفروي مقالًا متعاطفًا في دورية لو جورنال يشيد بعمل الرسام بول سيزان الذي لم يتلق حتى ذلك الحين سوى القليل من الثناء في الدوائر النقدية.

رتب الصديق المشترك كلود مونيه لعقد اجتماع بين الاثنين في نوفمبر من ذلك العام والذي انتهى فجأة بسبب سلوك سيزان الخاطئ الذي يلاحظ كثيرًا. ومع ذلك، واصل جيفروي الكتابة بشكل إيجابي عن سيزان، مؤمنًا، “إنه راوي كبير للحقيقة، شغوف وصريح، صامت ودقيق، سيذهب إلى متحف اللوفر”.

أعرب سيزان عن شكره في رسائل إلى جيفروي في الأشهر بعد اجتماعهم وفي عرض للامتنان (والشعور المحتمل بأن جيفروي فهمه)، اختار أن يرسم صورة جيفروي.

قصة لوحة لجوستاف جيفروي:
أرسل الرسام طلبًا إلى الناقد في أبريل 1895 وبعد ذلك جلس جيفروي مع سيزان يوميًا على مدى ثلاثة أشهر في الدراسة في منزله في باريس. بعد مرور ثلاثة أشهر، هرب سيزان، المحبط من نتائج اللوحة، من اللوحة ومن باريس نفسها إلى منزله في إيكس إن بروفانس. في رسالة بتاريخ 6 يوليو إلى مونيه، أوضح قائلاً: “أنا منزعج قليلاً من النتيجة الهزيلة التي حصلت عليها، خاصة بعد العديد من الجلسات والاندفاعات المتتالية من الحماس واليأس”.

وقد تم التكهن أيضًا بأنه على الرغم من ذلك عبارات الامتنان في نفس الرسالة إلى مونيه مشيرة إلى صبر جيفروي على مدى ثلاثة أشهر، أثار الفنان مشاعر الاستياء وحتى العداء، تجاه الناقد، ممّا تسبب في تخليه عن مشروع العزلة في إيكس. تُعزى أسباب انهيار العلاقات من جانب سيزان إلى كل شيء من السياسة إلى المبادئ الفنية إلى الدين.

كان سيزان غير راضٍ عن اللوحة ولم تنته أبدًا ومع ذلك أصبحت بورتريه غوستاف جيفروي عملًا استعاديًا شعبيًا بعد وفاته. كان الرسامون التكعيبيون مهتمين بالأبعاد الهندسية لخزانة الكتب ومنظور مساحة الطاولة الواسعة فيما يتعلق ببقية المساحة التصويرية لاحظ جيفروي أن سيزان رسم اللوحة بأكملها دفعة واحدة، تاركًا الوجه واليدين للأخير؛ كانت في النهاية غير مكتملة.

وُصِفت الصورة بأنها زاويّة، حيث يتركز شكل جيفروي كشكل هرمي أو مثلث وتحيط به أرفف وكتب وتماثيل تكمل وتتقارب في أعلى ملفه الشخصي تمت ملاحظة الزوايا المتعددة للمنظور، خاصة مع الكتب في كل من الحالات وعلى الطاولة، لتأثيرها “المتعرج” على المشاهد، ممّا يخلق الحركة داخل اللوحة.

لوحظت الصورة على أنها استمرار لموضوع سيزان المتكرر: الناس في بيئتهم الطبيعية، متحفظون وغير مهذبين، منغمسون في مهامهم اليومية. كما تمت مقارنتها مع صورة دورانتي السابقة التي كتبها إدغار ديغا والتي تكهن النقاد بأن سيزان استمد الإلهام منها.

فقد تم التبرع باللوحة للدولة الفرنسية عام 1969 من قبل عائلة جامع التحف أوغست بيليرين وهي معروضة بشكل دائم في متحف أورسيه في باريس.